parte2: Uma das mais importantes resultado do fato da madeira ser um material muito (heterogeneo)duas placas extraída da mesma árvore podem ser muito diferentes. A tensão total das quatro cordas de um violino é aproximadamente 220N, da qual resulta uma força exercida sobre o cavalete de cerca de 90N. A tensão total das quatro cordas de um violino é aproximadamente d 220N, da qual resulta uma força envolvida, a alma e a borda são muito importante para que o instrumento mantenha a sua estrutura sem deformação. Para além dessa função mecânica, alma barra tem também uma importância fundamental na acústica do instrumento. A barra fica debaixo da corda (sol),enquanto que a alma se situa perto do pé direito do cavalete. Para uma descrição mais completa da constituição do instrumento, tipo de madeira e processo de construção veja, por exemplo, (TOLBECQUE-1903) "EM LA FACTURE INSTRUMENTALE"(1980) poderá encontrar uma interessante sequencia fotográfica das varias fazes de construção e montagem de um violino.
Partindo das placas de madeira d madeira obtidas da árvore por corte "radial", o Lutiê inicia um trabalho de desbaste utilizando goivas, miniplaina formão e outras ferramentas apropriadas, até atingir o resultado pretendido, observando,
podemos ter uma ideia do estado de um tampo de violoncelo a meio dessa fase, e compara-lo com outro praticamente pronto, o controle das espessuras é feito durante esse processo utilizando um compasso de espessura. O estabelecimento dos mapas de espessuras permite verificar qual o tipo de construção e caracterizar os vários modelos de instrumento. "O fato de haver um mapa de espessuras que reflita uma concepção lógica não significa que o instrumento tenha boa sonoridade". Existem instrumento em que as espessura aparentemente não seguem nenhum critério e tem excelente sonoridade. Relativamente os instrumentos antigos verifica-se que em muitos casos os valores das espessuras variam muito de Lutiê para Lutiê. Essa variabilidade depende do gosto e da consepção do lutiê. Por exemplo, Stradivari e Amati trabalhavam controlando com rigor as espessuras, mas nos instrumento d Gioseppe Guarneri, ou Domenico Montagna (1687-1750) as espessuras não obdecem a nenhum plano lógico.Leipp (1925) analizou os traçados de muitos luthiês antigos concluindo que utilizam o Nunero de ouro, seção Áurea no traçado da forma external.
Esquema onde se evidencia a presença do numero de ouro em certas proporções do violino numa interpretação de Leipp (1965)
extrido de Leipp. Émile(1965), Le violon. histoire, Esthétique, facture et Acoustique, Paris Hermamm, reprodução autorizada.
