ASPECTO DE CONSTRUÇÃO DE UM VIOLINO 

parte2: Uma das mais importantes resultado do fato da madeira ser um material muito (heterogeneo)duas placas extraída da mesma árvore podem ser muito diferentes. A tensão total das quatro cordas de um violino é aproximadamente 220N, da qual resulta uma força exercida sobre o cavalete de cerca de 90N. A tensão total das quatro cordas de um violino é aproximadamente d 220N, da qual resulta uma força envolvida, a alma e a borda são muito importante para que o instrumento mantenha a sua estrutura sem deformação. Para além dessa função mecânica, alma barra tem também uma importância fundamental na acústica do instrumento. A barra fica debaixo da corda (sol),enquanto que a alma se situa perto do pé direito do cavalete. Para uma descrição mais completa da constituição do instrumento, tipo de madeira e processo de construção veja, por exemplo, (TOLBECQUE-1903) "EM LA FACTURE INSTRUMENTALE"(1980) poderá encontrar uma interessante sequencia fotográfica das varias fazes de construção e montagem de um violino. 

Partindo das placas de madeira d madeira obtidas da árvore por corte "radial", o Lutiê inicia um trabalho de desbaste utilizando goivas, miniplaina formão e outras ferramentas apropriadas, até atingir o resultado pretendido, observando,

 podemos ter uma ideia do estado de um tampo de violoncelo a meio dessa fase, e compara-lo  com outro praticamente pronto, o controle das espessuras é feito durante esse processo      utilizando um compasso  de espessura. O estabelecimento dos mapas de espessuras permite verificar qual o tipo de construção e caracterizar os vários modelos de instrumento. "O fato de haver um mapa de espessuras que reflita uma concepção lógica não significa que o instrumento tenha boa sonoridade". Existem instrumento em que as espessura aparentemente não seguem nenhum critério e tem excelente sonoridade. Relativamente os instrumentos antigos verifica-se  que em muitos casos os valores  das espessuras variam muito de Lutiê para Lutiê. Essa variabilidade depende do gosto e da consepção do lutiê. Por exemplo, Stradivari e Amati trabalhavam controlando com rigor as espessuras, mas nos instrumento d Gioseppe Guarneri, ou Domenico Montagna (1687-1750) as espessuras não obdecem a nenhum plano lógico.Leipp (1925) analizou os traçados de muitos luthiês antigos concluindo que utilizam o Nunero de ouro, seção Áurea no traçado da forma external.

numero de ouro:  AB/AC=AC/CB=DC/AD ~ 1.618~ 8/5






Esquema onde se evidencia a presença do numero de ouro em certas proporções do violino numa interpretação de Leipp (1965)
extrido de Leipp. Émile(1965), Le violon. histoire, Esthétique, facture et Acoustique, Paris Hermamm, reprodução autorizada.

              ASPECTO DE CONTRUÇÃO DE UM VIOLINO

Parte 1: Os cordofones friccionados que deram origem ao violino- rabeca, lira de bracio e viela, apresentavam na sua estrutura interna uma barra colada no meio do tampo no seculo XVI, os lutiês do norte da Itália que conseberam o violino tiveram a intuição de alterar essa estrutura no novo instrumento: deslocaram a barra que ficou sob o pé direito do cavalete. Estas alterações foramde tal modo cruciais que estudiosos consideram ter sido esses lutiês os primeiros investigadores na acústica do violino pela intuição da alteração introduzida. O violino é constituído por quatro cordas afinadas por intervalos de 5ª:sol²,ré³, lá³ e mi4ª acopladas a uma caixa de ressonância através do cavalete. O corpo do violino é constituido pelos tampos superior e inferior unidas pelas (ilhargas).

  O comprimento da caixa é habitualmente de 35.5cm e a altura das ilhargas é de 30mm a 32mm. A espessura das costas varia entre aproximadamente 6mm na partecntral e 2mm na periferia. No tampo superior a espessura varia entre aproximadamente 6mm na parte central  e 2mm na periferia. No tampo superior a espessura varia entre 2mm e 4mm enquanto que as ilhargas
 te a volta de 1mm de espessura ou menos. a altura do arco de curvatura ´no máximo  de 15mm em ambos os tampos.

Na construção dos instrumentos de arco procura-se que os tampos sejam mais leves possível, o que os torna mais flexíveis, logo capazes de maior amplitude vibratória. Essa operação de retirar massa para tornar o instrumento mais leve não deve naturalmente porem causa a solidez  do instrumento. Relativamente as espessuras dos tampos não existem modelos estandardizados por diversas razões.

A partir desse momento quero dividir com vocês, dicas, tecnicas e segredos sobre instrumentos musicais, musicas(teorias)e outras curiosidades SEJAM BEM VINDOS!