Bem vindos ao mais novo blog sobre instrumentos musicais do país!
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Quem sou eu
- leandro de almeida
- tudo faz sentido depois que começamos a visualizar o nosso mundo interior e exterior,nossos fracassos, medos angustia, nossos anseios, são nossos frutos!depois que percebemos que tudo o que aconteceu, acontece e o que ainda acontecerá, boas ou não, são respostas daquilo que automaticamente pensei e desejei, más como mudar? devo para de pensar? quais são os caminhos a seguir? o que devo fazer?
A partir desse momento quero dividir com vocês, dicas, tecnicas e segredos sobre instrumentos musicais, musicas(teorias)e outras curiosidades
ResponderExcluirSEJAM BEM VINDOS!
Os cordofones friccionados que deram origem ao violino- rabeca, lira de bracio e viela, apresentavam na sua estrutura interna uma barra colada no meio do tampo no seculo XVI, os lutiês do norte da Itália que conseberam o violino tiveram a intuição de alterar essa estrutura no novo instrumento: deslocaram a barra que ficou sob o pé direito do cavalete. Estas alterações foramde tal modo cruciais que estudiosos consideram ter sido esses lutiês os primeiros investigadores na acústica do violino pela intuição da alteração introduzida.
ResponderExcluirO violino é constituído por quatro cordas afinadas por intervalos de 5ª:sol²,ré³, lá³ e
mi4ª acopladas a uma caixa de ressonância através
do cavalete. O corpo do violino é contituido pelos tampos superior e inferior unidas pelas (ilhargas). O comprimento da caixa é habitualmente de 35.5cm e a altura das ilhargas é de 30mm a 32mm. A espessura das costas varia eentre aproximadamente 6mm na partecntral e 2mm na periferia.
No tampo superior a espessura varia entre 2mm e 4mm enquanto que as ilhargas tem a volta de 1mm de espessura ou menos. A altura do arco de curvatura é no maximode 15mm em ambos os tampos. Na construção dos instrumentos de arco procura-se que os tampos sejam mais leves possivel, o que os torna mais flexíveis, logo capazes de maior (amplitude vibratória).
Essa operação de retirar massa para tornar o instrumento mais leve naturalmente porem causa solides do instrumento. relativamente as espessuras dos tampos não existem modelos
standardizados por diversas razões.
o titulo desse texto a cima: ASPECTO DE CONSTRUÇÃO DO VIOLINO,parte1, segue m sequência abaixo.
ResponderExcluirparte2: Uma das mais importantes resultado do fato da madeira ser um material muito (heterogeneo)duas placas extraída da mesma árvore podem ser muito diferentes.
ResponderExcluirA tensão total das quatro cordas de um violino é aproximadamente 220N, da qual resulta uma força exercida sobre o cavalete de cerca de 90N.
A tensão total das quatro cordas de um violino é aproximadamente d 220N, da qual resulta uma força
envolvida, a alma e a borda são muito importante para que o instrumento mantenha a sua estrutura sem deformação. Para além dessa função mecânica,
alma barra tem também uma importância fundamental na acústica do instrumento.
A barra fica debaixo da corda (sol),enquanto que a alma se situa perto do pé direito do cavalete.
Para uma descrição mais completa da constituição
do instrumento, tipo de madeira e processo de construção veja, por exemplo, (TOLBECQUE-1903)
"EM LA FACTURE INSTRUMENTALE"(1980) poderá encontrar uma interessante sequencia fotográfica
das varias fazes de construção e montagem de um violino. Partindo das placas de madeira obtidas da árvore por corte radial, o lutiê inicia um trabalho desbaste utilizando goivas, miniplâinas,
e outras ferramentas apropriadas, até atingir o resultado pretendido.
Obesrvando, podemos ter uma ideia do estado de um tampo de um violoncelo a meio dessa fase, e comparalo com outro praticamente pronto, o controle das espessuras é feito durante esse processo utilizando um compasso de espessuras.
O estabelecimento dos mapas de espessuras permite verificar qual o tipo de construção e caracterizar os varios modelos de instrumentos.
O fato de haver um mapa de espessuras que reflita uma consepção lógica não significa que o instrumento tenha boa sonoridade. Existem instrumento em que as espessuras aparentemente não seguem nenhum critério e tem excelente sonoridade.Relativamente os instrumentos antigos
verifica-se que em muitos casos os valores das espessuras variam muito de lutiê para lutiê.
Essa variabilidade depende do tipo de madeira, mas depende sobre tudo do gosto e da consepção do lutiê. por exemplo, STRADIVARI e AMATI trabalhavam controlando com vigor as espessuras, mas nos instrumento de GIOSEPPE GUARNERI, ou DOMINICO MONTAGNA(1687-1750) as espessuras não obedecem a nenhum plano lógico.
LEIPP(1925) analizou os trocados de muitos lutiês antigos conluindo que utilizamo número de ouro,
SEÇÃO ÁUREA no traçado da forma externa, esquema onde se evidencia a presença do numero de ouro em certas proporções do violino numa interpretação de Leipp, Èmile (1965). Le violon, Historie, Esthetique facture et acoutique, Paris,Hermamm, reprodução autorizada.
http://www.youtube.com/watch?v=tf_luCVdAjY
ResponderExcluirsiga esse video e confira alguns processos de construção.
Parte3- Os melhores violinos são instrumentos Italianos dos seculos XVII e XVIII. Exceptuando a execução de música antiga em que esses instrumentos são utilizados na sua forma original,para outras utilizações tem que sofrer uma transformação que consiste em várias operações: Aumento do braço, inclinação deste em relação a caixa esta operação designa -se(renversemente), aumento do cumprimento do ponto, substituído do cavalete,alma, barra e estandarte. Dois fatores contribuíram decisivamente para transformação dos instrumentos em geral: A subida do diapasão e o aumento do tamanho das salas, democratização dos concertos que se deixaram de se realizar em locais restritos. Como consequência os instrumentos tiveram que ser adaptados para produzirem mais som d modo a poderem ser ouvidos nas grandes salas. Relativamente ao violino, refira-se que o aumento do virtuosessimo também influenciou a transformação dos violinos barrocos porque a inclinaçãodo braço facilita a execução nas posições elevadas .
ResponderExcluirTalves o caso mais marcantede relação entre arte e ciência ao longo da historia seja o do (numero de ouro) ou seção Áurea a que (Fra Luca Pacioli, chamou de divina proporção). O numero de Ouro, é uma contante dividida de uma relação geométrica, ´um numero irracional. Embora habitualmnte se dsigne numero de ouro, não a um numero mas sim uma proporção (Lowlor,1982).
A divina proporção encontra-se também em muitos aspectos da criação musical e de construção de instrumentos. Muitos lutiês utilizaram o numero de Ouro nos traçados do violinos conseguindo formas armôniosas e funcionais (Leipp,1965).
Para que os estudos fiquem mais interessantes vou abordar diferentes tipos de assunto:
ResponderExcluirprimeiro assunto: Aspectos de construção de um violino, cavalete, alma, propriedades das madeiras de Lutiêria( Lutherie), verniz.fragmentos extraídos de um grande livro ACÚSTICA MUSICAL de Luiz Enrique, no qual se fala muito pouco sobre violinos.
O segundo assunto: Postarei sobre marcenaria tema importante para quem quer construir, ou seja qualquer coisa referente a madeira.
Iniciantes e/ou amadores.Inicialmente devemos ter um desenho do projeto para que se possa consultar durante aexecução da
ResponderExcluirconfecção do objeto em questão.
Caso não tenha o projeto e nem saiba fazer,
Caso você já tenha um projeto, prenda-o
em algum lugar na parede de forma
que fique bem visível para você.
Leia o projeto atentamente e tente
memorizar as medidas para execução.
Mesmo tendo memorizado as medidas,
sempre consulte o projeto antes
de qualquer execução.
O DESENHO DO PROJETO
Para criar desenhos de projeto, deve-se levar em conta vários fatores tais como:
Espaço disponível para o objeto (espaços do comprimento,Largura, profundidade e altura disponíveis no local). Espaço para articulação de peças móveis. Probabilidade de modelos apropriados para o local (conforme espaço disponível, dentro do
design do restante da mobília ou a gosto do cliente. Se existe disponibilidade ou não da matéria prima desejada para aquisição.
Estes são apenas alguns dos principais fatores
que devem ser observados e respeitados pelo projetista. Um bom projetista não é aquele que apenas sabe desenhar,
ele deve ter sensibilidade para saber qual o melhor modelo e qual a melhor forma de execução do seu projeto. Deve-se levar em conta que, nem todo mundo tem o mesmo
gosto. Por tanto, deve-se ouvir com atenção o desejo do seu cliente a fim de satisfazê-lo, mesmo que isto resulte em um móvel que, para o projetista, pareça de mal gosto.
TRAÇANDO A MATÉRIA PRIMA
Para não haver desperdício de matéria prima, temos que traçá-la antes de começar a cortá-la.
No caso de chapas, devemos desenhá-las num
papel qualquer, em seguida, traçar as peças no
desenho da chapa, até conseguirmos
aproveitamento máximo para o corte.
como podemos fazer o traço do corte das chapas?
Basta fazer o desenho da chapa em papel
e ir traçando o corte das peças.
AS ESTRUTURAS DOS MÓVEIS
É fundamental que nos preocupemos
com a estrutura dos móveis.
Um móvel bem estruturado é mais
resistente e durável.Não é necessário que
a estrutura seja cheia de encaixes e parafusos,
basta ser bem calculada, devidamente desenhada
e montada para sua função.
Em casos onde os móveis são estruturados
com madeira maciça, devemos nos certificar
que ela esteja bem seca.Madeiras úmidas
tendem a murchar com a perda dessa umidade, assim, os encaixes irão apresentar frestas e podem acabar se soltando, principalmente no caso das espigas.
USANDO MOLDURAS
As molduras dão um toque especial, porém devemos
limitar a quantidade de moldura a serem aplicadas nos móveis. O excesso de moldura pode tornar o móvel feio ao invés de bonito.
Também devemos escolher bem os tipos
de moldura para cada estilo de mobília.
Um mostruário com vários tipos de moldura pode
auxiliar o cliente na escolha do estilo que o agrada mais.
Devemos sempre ajudar na escolha da moldura, explicando ao cliente qual o melhor formato para o estilo de seus móveis.
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